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民国二十年的雨夜,沈老夫人将青瓷花瓶传给独女婉清时,瓶身釉色正映着祠堂烛火:"这汝窑碎冰纹,抵得过半座上海滩。"少女指尖刚触到冰凉的瓶颈,窗外惊雷劈断百年银杏——后来她才明白,那是命运的第一声冷笑。

1943年饥荒肆虐,花瓶突然出现在当铺柜台。婉清颤抖着展开当票,发现背面印着丈夫与歌女的合影。典当师阴恻恻提醒:"太太,这瓶子会认主。
1966年秋,造反派小王戴着白手套捧起花瓶,却见釉面渗出暗红泪痕。老佣人突然癫狂大笑:"它吃过人命哩!"当晚,小王在仓库里对着碎瓷片发了疯。
2005年香港春拍,花瓶以880万成交时,全场灯光骤灭。保安摄像头拍到,空荡荡的88号座位上有只戴玉镯的手——正是婉清下葬时的陪葬品。

当代文物修复师用X光扫描,发现瓶腹夹层藏着一纸休书。当镊子夹出金箔刹那,工作室所有玻璃器具同时炸裂,仿佛百年前某个灵魂在尖叫。
如今这花瓶被锁在玻璃中,仍有三名游客因离奇猝死。监控显示他们手机最后定格的照片里,瓶身裂纹正拼成"孽债轮回"四个字。

物的审判
青瓷花瓶的六个切片,恰似人性矛盾的六棱镜。当物品成为欲望的容器,它便不再是客体,而是审判者、复仇者、宿命的执行者。那些我们以为拥有的物件,其实早就在暗处编织着因果的网——这或许就是矛盾体现物故事永恒的魅力。
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