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一、木工刀下的艺术萌芽

15岁的齐白石还是湘潭乡下的小木匠，雕花时偶然接触到《芥子园画谱》。深夜油灯下，他偷偷临摹花鸟鱼虫，锋利的刻刀第一次在木屑中勾勒出艺术轮廓。这个连宣纸都买不起的少年不会想到，这些稚嫩的线条正是百年传奇的第一笔。

27岁拜师胡沁园后，他开始了"五出五归"的游历。在西安城墙根卖画遇冷，却因一幅《群虾图》被樊增祥赏识；洞庭湖遇风暴丢失全部画具，反在芦苇丛中悟出"似与不似"的真谛。八年漂泊，把他从民间画工锻造成真正的文人画家。

1917年初到北平，他的"野路子"画风遭正统派嗤笑。寒冬里蜷缩在法源寺偏殿，靠画白菜换真白菜度日。某日陈师曾偶然看见他画的墨虾，那句"何不自创一派"的提醒，犹如漆黑中的火柴，点燃了变革的火种。

57岁那年，他烧毁所有早期作品。用孩童般的眼光重新观察生活：油灯照亮的蟋蟀、水缸倒映的荷花都成了新题材。当《蛙声十里出山泉》用留白表现声音震动画坛时，那个曾被嘲笑的"乡下老头"终于撕开了艺术史的缺口。

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北平沦陷期间，汉奸持枪逼他作画。老人挥毫写下"寿高不死羞为贼"，随后闭门七年。这段在《齐白石故事完整版300字》中常被略过的经历，恰是大师最硬的脊梁——他用停笔抗议，却让民族气节在宣纸上永生。

94岁临终前，他颤抖着画下最后一幅《牡丹》。那些曾被认为"俗艳"的民间色彩，此刻化作穿越时空的霞光。当这幅画与毕加索的《鸽子》在维也纳相遇，世界终于读懂：最伟大的变革，永远始于对泥土的忠诚。

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