徐悲鸿的故事讲了一件什么事儿（徐悲鸿的故事讲了一件什么事儿呢）

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1915年的上海雨天，17岁的徐悲鸿攥着当掉棉袄换来的银元冲进画材店。父亲病重、家徒四壁，这个江苏农家少年却执拗地认为："中国画需要新的眼睛"。当掌柜嘲笑他买不起西洋颜料时，他蘸着雨水在青石板上画出一匹扬蹄的瘦马——这成为后来"悲鸿马"的雏形。

巴黎街头的东方骑士

1920年冬，徐悲鸿在巴黎高等美院遭遇歧视。教授当众撕毁他的素描："黄种人不懂透视！"他连续三个月每天站立作画16小时，最终以全优成绩让全班沉默。某夜他在塞纳河畔速写流浪马匹时，突然悟出中西画法融合的关键：用中国画的线条勾勒马的筋骨，以油画技法渲染肌肉光影。

画室里的一场豪赌

1927年归国后，徐悲鸿提出"改良中国画"遭保守派围攻。某次画展上，他当场将传统派大师的《百骏图》与自己创作的《九方皋》并列，邀请观众投票。当87%的选票投向他的创新之作时，中国美术史的齿轮开始转动。

战火中的移动画廊

1938年长沙会战期间，徐悲鸿带着装满画作的棺材辗转西南。敌机轰炸时，他总第一个冲向"棺材"抢救作品。在昆明街头，他支起画架为难民画像，用卖画所得建起三所战时美术学校。那些沾着硝烟味的素描，后来成了《愚公移山》的草稿。

白玫瑰与黑墨水

1943年重庆，徐悲鸿为抗日义卖创作《群马图》。当富商要求添画吉祥纹饰时，他怒将墨汁泼在画上："艺术不是胭脂！"次日却有人发现，他在废墟里为阵亡士兵的遗孀免费画像，画纸边角还细心描着白玫瑰——那是他偷偷典当怀表买的素描纸。

最后的调色板

1953年病危时，徐悲鸿颤抖着混合朱砂与钛白："这是新中国朝阳的颜色..."。当医生夺走调色盘，他用手指在床单上勾画出人生最后一匹马：没有缰绳，鬃毛如火焰般指向远方。九小时后，这位用画笔重塑中国美术的人，化作了他最爱的奔马图腾。

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