戏剧-“代言体”寓言剧的构想与实践

戏剧-“代言体”寓言剧的构想与实践 ,对于想给儿童讲故事的朋友们来说，戏剧-“代言体”寓言剧的构想与实践是一个非常想了解的问题，下面小编就带领大家看看这个问题。

原文标题：“代言体”寓言剧的构想与实践

——寓言剧创新的一种探索

张鹤鸣

我觉得寓言剧需要创新，这并非刻意要标新立异，而是为了使这种文学形式更容易普及和推广，为了使广大师生和寓言作家（作者）更容易参与创作。

全国性的寓言剧大赛（张鹤鸣戏剧寓言奖）已举办了一届，取得了一定成效，但也出现了一些问题。毋庸违言，从众多参赛稿来看，不少作者还没有真正掌握戏剧作品的写作规律，其一是时间和空间的随意变换，其二是作者与观众的直接交流。笔者曾经在首届大赛的获奖作品选《鼻子逃跑记》的序言中谈到这些问题，这是比较棘手的问题。对于初学戏剧创作者来说，掌握起来十分不易。我曾经在一些学校作过戏剧创作的讲座，也曾反复强调过戏剧创作的特点，但从交上来的作品看，仍然存在很大问题。

我不由得想到了照相技术。

在照相机还是奢侈品的年代，我买了一架双镜头照相机。朋友出差时，常来借用，我很不放心，总会把照相的原理、光圈和速度的关系等等反反复复讲述几遍，但朋友拍出来的照片仍然不怎么理想。

曾几何时，有高人发明了“傻瓜机”，照相就容易普及了。一般的游客，身边总爱带个“傻瓜机”，看到值得纪念的，“咔嚓”一下就“OK”啦。

同理，寓言剧的创作，我也正在思考，如何降低难度，创作一种“傻瓜剧”，让更多人都能掌握。这种“傻瓜剧”我称之为“代言体”或“代言剧”。它的最大特点是允许作者通过特别设置的“代言人”与观众交流。剧中时空的变换或其它需要交代的问题也可以通过“代言人”告诉观众。

这个“代言人”相当于晚会的主持人，根据剧情的需要，可以自由上下场。有时候，“代言人”也可以兼带剧中的角色，与剧中人对话。“代言剧”应该是一种非常活泼自由的戏剧形式，特别适合中小学生写作和演出。演出时，舞台的一角（一般是左前角）设一小高台，专供代言人上下。

“代言剧”的最大优势是将戏剧创作中的两大禁忌（作者直接与观众交流、时空的随意变换）变成自己的两大特色。因为它突破了两大难点，所以自然就降低了写作的难度。“代言剧”的第二个优势是拓宽了寓言剧创作的题材和路子。本来，由于舞台演出的限制，许多优秀的寓言难以搬上舞台；但如果采用“代言体”，则好多难以改编的寓言都可以改编成寓言剧。比如笔者的寓言《老猪减肥》，由于时间跨度大，过了一天又一天，老猪依然我行我素……这个内容如果搬上舞台，演出时容易冷场，因为时间的变化需要通过灯光的调节或画外音的提示，比较别扭。现在采用“代言体”的新形式改编，通过“代言人”与观众交流，配合演员的表演，就紧凑多了。结尾时，当“代言人”介绍到老猪的主人时，“代言人”就变成了“主人”直接与“老猪”对话。在“代言体”寓言剧中，像这种三言两语的角色大多可以由“代言人”兼职，大可不必另外增加角色化妆上场。

这种新形式的寓言剧我们已经开始进行创作实践，上学期结束前，我辅导过4位小学生写出了6个新体寓言剧，虽然尚未经过舞台实践，但估计会有较好的效果。

本文所说的“代言剧”重点讲戏剧创作方面的创新，而“代言体寓言剧”则是“代言体”的戏剧手法与“寓言”相结合的一种戏剧新形式。写作本文的目的是要为下一届“张鹤鸣戏剧寓言奖”作准备，希望能有更多的作家（作者）参赛。

我曾经在首届戏剧寓言大奖赛颁奖大会上说过，下届大赛要降低难度，所谓降低难度，除了前面说的采用“代言体”以外，再一点是字数要求从首届的“3000字以上”减少到下一届的“2000子左右”。因为许多寓言剧是改编的，特别是学生的作品，原创有一定难度。而一般来说，大多寓言短小精悍，要改编成3000字以上的戏剧作品，必然要充实许多内容，但又不能损害原作的寓意，这也是非常伤脑筋的。比如最近，我辅导一位学生将凡夫先生的新作《不同的决心》改编成《烟鬼猴子乖乖兔》，原作短小精悍，改编时必须增加一些内容，比如说，剧中增加一个主要反面人物烟鬼猴子，使戏剧矛盾有层次地展开，敷衍成2000字左右的短剧，有点见好就收的意思。如果一定要演绎成3000字，就要再充实更多材料，有时候就会离原作很远，有点面目全非的感觉。

另外，3000字以上，也不利于在一般刊物上发表。当然，这里所说的仅仅是作为下届戏剧寓言大奖赛的要求，也是作为在校园演出的短剧来要求。最近，我跟本地专业剧团的团长长谈了一个下午，探讨将寓言剧搬上舞台，搬进校园的问题。如果是提供专业剧团演出，那就另当别论，不必限制字数或演出样式，应当在演出实践中再探索。

原文出处：http://www.chinafable.cn/content-6281.html

以上是关于戏剧-“代言体”寓言剧的构想与实践的介绍，希望对想给儿童讲故事的朋友们有所帮助。

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