戏剧-我当全国戏剧寓言大奖赛

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原文标题：我当全国戏剧寓言大奖赛

（原文刊于2015年第7期《华夏散文》月刊，原标题为《评委》）

全国戏剧寓言大奖赛是由当代著名寓言作家张鹤鸣一手创办，并经中国寓言文学研究会正式批准设立的，至今已举办了三届。我有幸被邀请担任全国第三届张鹤鸣戏剧寓言大奖赛的评委。当我接到张鹤鸣老师亲自打来的邀请我担任第三届戏剧寓言大奖赛评委的电话，我第一个反映是谢绝。这并不是我谦虚，只是因为我知道自己有几斤几两。如果说寓言创作，我不仅发表了几千篇作品，还在海内外出版了数十套书籍，可在戏剧创作方面，我却是一片空白。

2009年，中国寓言文学研究会设立“张鹤鸣戏剧寓言奖”时，我曾专门上网查了一下，发现在百度百科上，没有“戏剧寓言”的专门条目，而对“戏剧”的解释则较为详细，不过最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧，其中悲剧出现的时间早于喜剧，正剧也称为悲喜剧。把寓言搬上戏剧舞台也曾有人尝试过，但形成气候形成规模并结集出版的张鹤鸣是第一个。他的戏剧寓言选集《喉蛙公主》，就被称为中国第一部戏剧寓言著作。

我第一次接触戏剧寓言，其实还是在张鹤鸣老师的帮助下。记得那还是好几年前的事了。2010年，全国第一届张鹤鸣戏剧寓言奖举办，张老师热情地鼓励我们这些平时喜欢写些寓言的作者，也动手创作戏剧寓言。在这样的情况下，我和许多寓言作者一起，平生第一次写起了戏剧。我根据我发表的一篇小说，经过几番修改，创作了一篇题为《两个冯二马》的戏剧寓言作品，这是我的第一篇戏剧寓言作品，得到了张老师的鼓励和肯定。为此，我又接连写了《兄妹救蛇》和《聪明药》两篇戏剧寓言。结果，《两个冯二马》获得了优秀作品奖，《兄妹救蛇》和《聪明药》获得了大赛荣誉奖。3篇作品后来全被收入大赛获奖作品选集《鼻子逃跑记》。

在这期间，我写了《张鹤鸣与戏剧寓言奖》一文，参加2013年11月在浙江温州召开的中国寓言文学研究会全国大会，并在中国作家网等媒体发表，对戏剧寓言谈了自己的一些想法。该文发表后，没有想到引起了张鹤鸣等许多朋友的高度重视，多次就戏剧寓言的创作和我交换意见。当全国第三届张鹤鸣戏剧寓言奖启动时，组委会决定聘请中国寓言文学研究会名誉会长樊发稼、名誉副会长顾建华和名誉副会长叶澍为评委会顾问，并聘请几位曾经就戏剧寓言创作进行研究评论的作者担任评委，我由于这篇文章也有幸成为评委，而评委主任则是由曾获得鲁迅文学奖的著名儿童文学作家、理论家谭旭东教授担任。

经过一段时间的准备，根据大赛规定，参赛作品去除掉作者的名字，经过统一编号，发到了我的邮箱。这些稿件，给我的第一印象是，结构基本上都比较完整，大多的作品，都改变自优秀的寓言故事。由于大赛通知中明确告知，鼓励大家创作“代言体”戏剧寓言。因此，来稿中“代言体”作品占了绝大多数。这些作品，有情节，有人物（或动物），有故事，有冲突，有场景，除个别作品外，每篇作品都可以拿出来作为学校表演的剧本。相比之下，我还是比较喜欢结构简单、人物少，但情节冲突激烈的作品。因为我相信，优秀的作品并不一定都是人物最简单、情节最简单、矛盾冲突最激烈的作品，但优秀的作品必定是人物最简单、情节最简单、矛盾冲突最激烈的作品。全国第三届张鹤鸣戏剧寓言奖自2014年2月12日到10月23日公布获奖名单，前后经历了9个多月的时间。经评委会认真评议计分，根据总分排出名次，最后交评委会主任审核，确定了获奖名单。作为评委，对每篇作品打完分，任务也就完成了。后面的工作都由大赛办公室负责。

担任评委的经历，使我意外收获了许多：首先我忽然发现写一篇戏剧寓言原来并不难，难的是要写好一篇作品。其次是我觉得作者必须相信自己，不要因为一次二次的失误，而怀疑自己的创作。要善于总结，不断修改。那些写出好作品的作者，不要因为榜上无名，就从此以后不写了，因为获奖的作品毕竟只是少数，而检验作品好坏的，不是一次二次比赛。作品只有经过反复修改，才能够经受得住一次又一次的考验。只有经受住了种种考验的作品，才能称得上是真正的好作品呢！第三是戏剧寓言创作要想进一步发展，应该吸引更多热爱戏剧创作的作者加入。身为中国寓言文学研究会名誉副会长的张鹤鸣先生，出版过《刚长腿的小蝌蚪》、《彩霞飘落人间》、《老猪减肥》、《猴熊大战》、《银河晨星》、《醉井》、《喉蛙公主》等各种样式的儿童文学作品达三四百万字。上世纪80年代他担任瑞安市越剧团团长期间，《海国公主》搬上越剧舞台后，曾被推荐到北京中南海献演，首都观众予以高度评价，中国戏剧家协会曾为此专门召开研讨会，获专家一致好评。他的许多作品先后获得国家文化部群星奖金奖、银奖、中国曹禺戏剧文学奖和中央电视台优秀节目奖等有分量的奖项。退休后，张鹤鸣和夫人创办了双羽文艺创作培训学校。10多年间，参加过寓言培训的学生达万余人次，朋友们赞其是“为寓言而生的伉俪作家”。2009年，张鹤鸣创办了戏剧寓言奖，把自己喜爱的这两门艺术结合在了一起。

作为一门新的文学种类，必须要有自己的理论体系和话语表达。经过几届大赛的推动，戏剧寓言的创作队伍逐渐壮大，但相应的理论体系却远未建立。因此，急需要有更多的作家教授投身到这一领域。戏剧寓言作为文学的一个样式，其发展固然有自己特有的规律。但我相信，通过一届届大赛的推动，必将鼓励更多的作者投身于儿童戏剧创作中，改变这些年来中国儿童戏剧创作冷冷清清的局面。如果说，唐代古文运动领导者之一的柳宗元，是中国第一个正式把寓言写成独立文学作品的作家，从而开拓了我国古代寓言文学发展的新阶段。那么，出版了中国第一部戏剧寓言选集，又创办了全国戏剧寓言奖的张鹤鸣应该就是当代中国戏剧寓言名副其实的开拓者。相信在他的带动下，戏剧寓言创作的春天一定会早日到来。

原文出处：http://www.chinafable.cn/content-7818.html

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